Los Papeles Salvajes
de Marosa di Giorgio
674 págs
(Adriana Hidalgo)

Cuaderno de notas
de Antón Chejov
192 págs.
(La Compañía)

Cuaderno de notas
El Cuaderno de notas forma serie con las libretas de apuntes de muchos otros autores (con el cuaderno de Julien Gracq en un lugar de preeminencia), pero lo que lo destaca de entre ellas es su carácter heterogéneo: las notas tomadas por Chéjov entre 1891 y 1904, año de su muerte, no son autobiográficas, aunque a menudo narran viajes reales realizados por su autor o situaciones que le sucedieron a él o a otras personas de su entorno, ni son borradores explícitos de obras específicas, aunque Chéjov suele apuntar títulos y nombres (casi todos grotescos) para posibles personajes. Se trata más bien de miniaturas y esbozos escritos para un uso personal y privado y sin la intención de ser publicados en el futuro pero que, sin embargo, tienen la plasticidad, el sentido del humor melancólico y escéptico y la gracia de toda la obra del escritor ruso. Así, algunas notas narran situaciones triviales (“Día 20. Nos levantamos a las ocho de la mañana. Visita a la catedral de San Esteban. Compra de una bolsista de tabaco a 4 guldens”), otras son graciosas (“Se me ha ocurrido un truco para escribir en el tren. Funciona, puedo escribir, pero mal”; “Los muertos no se avergüenzan aunque hieden horriblemente”; “El suelo es tan rico que si uno planta aquí un limonero, un año más tarde brota un coche”), tienen un carácter político (“¿Los aristócratas? Las mismas formas odiosas, la misma negligencia física, las mismas toses con flema, la misma vejez desdentada, y la misma muerte desagradable que los pequeñoburgueses”; “No existe una ‘ciencia nacional’, del mismo modo que no existe la tabla de multiplicar nacional; lo nacional no tiene nada que ver con lo científico”) o trazan un retrato despiadado y embrutecido de Rusia y sus habitantes (“Rusia es una inmensa llanura por donde pasea un maleante”). También hay notas filosóficas: “Salomón se equivocaba al ansiar sabiduría”, “Cuando estamos sedientos tenemos la impresión de que podríamos beber el mar entero: eso es la fe. Pero cuando comenzamos a beber, sólo podemos tomar uno o dos vasos: eso es la ciencia” u “Oponerse al mal es imposible; oponerse al bien, no”. Este tipo de pequeñas iluminaciones que adquieren la forma de aforismos (“Un perro hambriento sólo cree en la carne”, “En los hoteles rusos huelen mal los manteles limpios”, “Un hombre honesto llega a sentir vergüenza, a veces, delante de un perro”) están entre lo más destacado del libro y funcionan como cuentos brevísimos de una contundencia inusual, al igual que los comienzos de relatos nunca escritos o sus resúmenes, que podrían dar de comer a un escritor de un talento inferior al de Chéjov durante toda su vida: “Él no había sido feliz más que una sola vez en su vida: bajo un paraguas”, “Al regresar a su pueblo, al pasar frente a la casa donde Nina se moría, ella vio papeles blancos sobre las ventanas”, “Desde Petersburgo, el lacayo Vasili vuelve a su casa en el distrito de Vereisk, cuenta a su mujer y a sus hijos toda clase de cosas, pero ellos no le creen, piensan que se da aires y se ríen de él. Él se da un atracón de carnero”
El Cuaderno de notas de Chéjov no es exactamente autobiográfico, como hemos dicho, aunque apuntes como el de una receta para curar la transpiración excesiva de los pies deban ser incluidas probablemente en ese rubro. Sin embargo, el propio Chéjov, y ya no sólo sus opiniones, se cuela en el libro con una insistencia sólo disimulada por una pudorosa tercera persona: “En su vida, sólo había dos fuentes de verdadera felicidad: los escritores y, a veces, la naturaleza”. Esta discreción sólo es dejada de lado en pasajes puntuales que narran eventos que parecen haber sido de gran importancia para su autor; así, la visita del 12 de setiembre de 1901 o la llamada del 7 de diciembre de 1901 a León Tolstoi son registradas escueta pero significativamente. Chéjov dice que hablaron pero no cuenta de qué, y esa ausencia no sólo pesa al lector, que hubiera deseado saber qué se dijeron los dos grandes escritores rusos, sino también recuerda que en la narrativa del escritor ruso es lo que no se dice lo importante.

Adán en Edén
de Carlos Fuentes
184 págs
(Alfaguara)

Adán en Edén
Ciudades perdidas, callampas, villas miseria, favelas, Gorozpevillas: todas son lo mismo. O vives ahí, o eres uno de los culpables de su existencia. Eso lo saben Adán Gorozpe, cínico arribista que pasó de pobretón estudiante a poderoso mandamás gracias a un afortunado braguetazo, y también Adán Góngora, ministro a cargo de la seguridad nacional que ha puesto en marcha una estrategia espeluznante: se alia con los peores criminales y encierra o manda matar a los menos aptos; encarcela inocentes y uno que otro culpable, exhibe a todos y así se gana a la opinión pública como garante de la justicia.

Un día, Góngora le propone a Gorozpe asociarse para elevar su jueguito al más alto nivel: "¿Qué tal si usted y yo, tocayo, apoyamos a un candidato imposible para la primera magistratura del país?". Ese candidato, claro, sería Gorozpe, sólo que para ese momento él sabe que debe deshacerse de Góngora, o al menos neutralizarlo. ¿Cómo proceder contra tan formidable adversario? ¿Cómo detener el remolino que arrastra al país hacía la cloaca?

Ciega, irracional, poderosa, la fe sigue ahí. Un Niño Dios con alas postizas empieza a predicar en medio del tráfico de la mayor avenida de la ciudad. La gente lo oye con fervor porque cree, quiere creer, necesita creer...

Cuentos Reunidos
Felisberto Hernández
352 págs
(Eterna Cadencia)

Cuentos Reunidos
"Pocas cosas parecen más móviles, inseguras o dispuestas a fugarse que la literatura de Felisberto Hernández. Pero pocos autores tuvieron una claridad tan vigorosa para saber exactamente qué querían y perseguirlo",
afirma Elvio E.Gandolfo en su prólogo. Espontánea y profunda a la vez, la obra de este autor conjuga de manera única el sentido del humor y la angustia, el recuerdo y la invención.

Este volumen reúne parte de sus textos más significativos.Por los tiempos de Clemente Colling, El caballo perdido y Tierras de la memoria, tres libros donde se exploran los recovecos de la memoria, la creación a partir de la elaboración y el análisis de los procesos íntimos de la evocación. "Nadie encendía las lámparas", "Menos Julia" y "El acomodador", tres relatos posteriores a esa serie, van dejando la vía de la evocación para dar lugar a la invención y al misterio, que alcanzan uno de sus puntos más altos en La casa inundada. Completan esta edición el relato "El cocodrilo" y el manifiesto estético "Explicación falsa de mis cuentos". Como sostiene Gandolfo, no hay suerte más envidiable que la de un buen lector que todavía no conozca algo de Felisberto Hernández, sin duda uno de los narradores más excepcionales de la literatura hispanoamericana.

Las Unidades Fugaces
de Juan Carlos de Sancho
120 págs
(Anroart)

Las Unidades Fugaces
Bajo el título de Unidades Fugaces agrupa De Sancho un conjunto de textos, relatos poéticos o reflexiones alegóricas, escritos con una sencillez de lenguaje muy esmerada. Juan Carlos se ha tomado el trabajo de máxima depuración para que los textos les resulten cercanos al lector, depuración que se ha ido realizando a lo largo de los años desde que tales textos fueron concebidos por primera vez.
Estos poemas narrativos, a veces conjunto de sentencias simbólicas, van trazando un recorrido hacia la revelación esencial por medio de la poesía y la literatura en general. Son textos de crecimiento personal, o camino de perfección propia que se va desvelando paso a paso, con afán de ser compartida.
El libro está enriquecido con un conjunto de dibujos a pluma, de trazos rectilíneos y formas geométricas pero de inspiración surrealista, que también se fueron realizando en largos periodos y son coetáneos de los textos escritos. Para poder incluirlos en el libro, De Sancho ha tenido que recuperarlos y conseguir que se los cedieran temporalmente las personas entre las que los había ido regalando.
Pero el valor plástico del libro no acaba en los dibujos: muchos de los textos en sí son un alarde de acumulación de elementos pictóricos notablemente imaginativos, como cuadros dictados a la mente de los lectores que se acerquen a estas páginas extrañas y estimulantes.
De Sancho es autor de antologías, poemas, guiones, dibujos, de la que sólo una parte es conocida y editada. También ha sido editor y ha participado en múltiples encuentros culturales en varios puntos del Planeta.
Las Unidades Fugaces (selección)

Poesía / Río Negro
Raúl Artola compila
418 págs.
(Fondo Editorial Rionegrino)

Poesía / Río Negro
Poesía / Río Negro surgió por iniciativa de escritores de Viedma y Bariloche, a partir de una encuesta entre los poetas que culminó con el ordenamiento de los textos elegidos para su publicación. El presente volumen abarca a los autores nacidos hasta 1965 inclusive y el segundo, en proceso de preparación, incorporará a los más jóvenes.

La antología lleva comentarios sobre la obra de los diferentes poetas, a cargo de profesores y alumnos de la carrera de Letras de la Universidad Nacional del Comahue que integran el proyecto de extensión “Espacio virtual de lectura y escritura crítica de la literatura producida en la Patagonia”, coordinado por la profesora Mónica Larrañaga.

También participaron en los comentarios reconocidos poetas de la región, del país y del extranjero.

Esta publicación del Fondo Editorial Rionegrino fue presentada en el marco de la 33º Feria del Libro, en Buenos Aires, en la última Feria del Libro llevada a cabo en Cipolletti, en la Feria del Libro de General Conesa. Próximamente se hará lo propio en las ciudades de San Carlos de Bariloche y General Roca; y fue declarada “de interés social, cultural y educativo” por la Legislatura de la Provincia de Río Negro a través de la Resolución Nº 125/ 2006.

Asesinos
Álvaro Abós compila
624 págs
(Adriana Hidalgo)

Asesinos
Ningún gran escritor se ha privado de narrar un crimen aun cuando sus intereses temáticos estuvieran muy lejos de lo criminal. Pero, al mismo tiempo, todo gran escritor, al contar un crimen, preserva su mundo más genuino.
Este libro pasea por todos las formas posibles de narrar el crimen: a veces por la voz de un testigo que puede ser la voz de un narrador impersonal, a veces por la voz de la víctima, a veces por la voz del asesino, sin excluir una experiencia notable: en uno de los cuentos que integran esta antología, la víctima será... el propio lector.
Los relatos sobre crímenes revelan algunas lecciones sobre la literatura, como por ejemplo que casi toda narración tiene un argumento a la vista y otro escondido. Y a veces, lección segunda, los criminales no son los que empuñan la daga o aprietan el gatillo.
En varias de las historias aquí reunidas, la angustia y el temblor de los escritores enfrenta a uno de los asesinos más temibles, ese que no tiene cara ni nombre, ni conciencia: el Estado.
En otros cuentos, el crimen pareciera estar ausente y habrá que esperar a la última línea para que él estalle como una granada escondida, y sus esquirlas contaminen retrospectivamente el relato, que el lector deberá entonces releer.
En ciertos casos el crimen está tan incrustado en las conciencias de los protagonistas que no sólo hay que esperarlo sino reconstruirlo.

Vida y Destino
de Vasili Grossman
1120 págs
(Lumen)

Mármara
de Inés Fernández Moreno
192 págs.
(Alfaguara)

Mármara
¿Cómo se transforma el amor cuando pasan los años? ¿En qué nos parecemos a lo que aborrecemos o a lo que tememos? ¿Qué lazos entablamos con los objetos para sentirlos nuestros? ¿Cómo es posible amar a un país que obliga al exilio? ¿Puede el lenguaje ser el ancla de la identidad y la patria que nos da cobijo? Éstas son algunas de las preguntas a las que Inés Fernández Moreno da forma de excelentes relatos en los que la proximidad con lo cotidiano es el punto de partida para una reflexión sobre nuestra propia y a veces dificultosa existencia.

Los relatos de Mármara despliegan una mirada aguda, inteligente y amable sobre los objetos, los espacios y las relaciones humanas, tramando situaciones en las que el lector puede reconocerse de inmediato. Fluyen con una naturalidad infrecuente y dichosa, e irradian un humor que combina en justas proporciones la mordacidad y la compasión.

Con este nuevo libro, Inés Fernández Moreno confirma sus dotes de cuentista y encuentra su lugar entre los grandes narradores argentinos.

Maleficio
de Hermann Broch
424 págs.
(Adriana Hidalgo)

Maleficio
Junto con Kafka y Joyce, Broch es uno de los escritores que contribuyó a la renovación profunda de la literatura moderna, a partir de las primeras décadas del siglo XX.
El maleficio es la última novela que Hermann Broch escribió y fue publicada póstumamente, por su hijo.
La presente es la primera edición en castellano de una obra capital de la literatura del siglo XX, en la que se narra bajo la forma de la novela de intriga –entre la fluidez del discurso cinematográfico y la reflexión filosófica–, el origen del nazismo en un pequeño pueblo centroeuropeo, a través de la mirada “objetiva” de un médico.

“El maleficio de Broch es una de las novelas más importantes del siglo XX y quizás sea más significativa que el Doctor Faustus de Thomas Mann. En ambas se trata de develar las raíces del nazismo a través de la forma poética de la literatura”.
George Steiner

La aventura de los bustos de Eva
de Carlos Gamerro
320 págs.
(Norma)

La aventura de los bustos de Eva
JEl presidente de la empresa Tamerlán e hijos ha sido secuestrado por Montoneros y entre las exigencias puestas para liberarlo está la de colocar un busto de Eva Perón en cada una de las oficinas del edificio -92 bustos en total-.
El encargado de adquirirlos será el jefe de compras Ernesto Marroné, quien muy pronto advertirá que hacerse de los bustos, lejos de ser un trabajo de rutina, es una misión sólo apta para ejecutivos de heroica talla. Así, Marroné, devoto lector de Cómo ganar amigos e influir sobre las personas, Don Quijote, el ejecutivo andante y otros libros de autoayuda y gestión empresarial, iniciará un periplo entre picaresco y heroico que lo llevará de la empresa a las fábricas sublevadas y eventualmente al corazón mismo de la organización guerrillera. Al calor de los acontecimientos, en una Argentina que se debate entre las amenazas de la dictadura militar y las promesas de la revolución, Marroné llegará a verse como un moderno caballero con una misión trascendental: penetrar el misterio de esa figura mítica llamada Eva Perón.
La aventura de los bustos de Eva es un libro absolutamente original que, a partir de una prosa satírica, inteligente y ácida, propone una mirada dislocada sobre el pasado argentino reciente.

El Diablo en el Cuerpo
de Raymond Radiguet
1º edición (1951)
158 págs
(Ediciones Siglo Veinte)

El Diablo en el Cuerpo
La vida de Raymond Radiguet fue breve y excepcional. Nació el 18 de junio de 1903 en las afueras de París y murió apenas veinte años más tarde, en 1923. Siendo muy joven conoció a Max Jacob, y a Jean Cocteau, que fue su mentor y su amante más conocido. Con una mujer llamada Aiice vivió otro romance, que se transformaría en la materia de El diablo en el cuerpo. La novela causó escándalo ya desde antes de aparecer, en marzo de 1923. Su editor. Grasseí, se aseguró de que esto ocurriera y Cocteau lo ayudó. La juventud del autor y su condición de niño prodigio fueron explotadas comercialmente. con publicidad en la prensa y el cinematógrafo.

El tema es una pasión amorosa, casi maléfica. La escritura es clara e inteligente, analítica. El protagonista, un joven de quince años, cuenta en primera persona su relación con una muchacha de veinte, casada. Se trata de una gran historia de amor adolescente, hecho de audacia y timidez, de seguridad e inseguridades, descuidos y urgencias, lucidez e infantilismo.

Los libros de mi biblioteca se consiguen en la librería (casi todos)
Los Hermanos Tanner