Sobre
Nerval
Por Antonin Artaud
Rodez, 7 de marzo de
1946
Señor Georges
Lebreton
al cuidado del señor Max-Pol Fouchet
Director de la revista Fontaine
calle Saint-Placide 41
París.
Querido señor:
Acabo de
leer en la revista Fontaine dos artículos de usted acerca de Gérard
de Nerval que me han causado una extraña impresión.
Usted debe de saber por mis libros que soy un ser violento e iracundo, lleno
de espantosas tempestades internas, a las que siempre he canalizado en poemas,
pinturas, puestas en escena y escritos, pues también debe de saber por
mi vida que nunca muestro esas tempestades al exterior. He de decir a usted
hasta qué punto he sentido siempre la vida de Gérard de Nerval
junto a la mía, y hasta qué punto los poemas de las "Quimeras"
en los que hace usted descansar su esfuerzo de elucidación, representan
para mí esa especie de vínculos del corazón, esos viejos
dientes de una acrimonia mil veces rechazada y extinta y con la cual Gérard
de Nerval, desde el fondo de sus tumores de espíritu, logró hacer
vivir seres, seres por él recuperados de la alquimia, y reivindicó
los Mitos, y puso a salvo del amortajamiento de la Adivinación. Para
mí, Anteros, Isis, Knef, Belus, Dagán o la Mirto de la Fábula
no terminan de ser los de las turbias historias de la Fábula, sino seres
inauditos y nuevos que no tienen del todo el mismo sentido y que tampoco traducen
célebres angustias, sino las fúnebres de Gérard de Nerval,
colgado una mañana y nada más. Quiero decir que el poder de rechazo
de un gran poeta frente a los Mitos es absoluto, pero que Gérard de Nerval,
como ha dicho usted en ciertos pasajes de sus artículos, añadió
a ello su propia transfiguración, no la de un iluminado, sino la de un
ahorcado y que siempre sentirá al ahorcado. Para colgarse a la madrugada
del farol de una calle turbia hay que tener torsiones del corazón como
primicias de la inmanencia del colgamiento. Hay que tener unas ansias como las
ansias con que Gérard de Nerval supo constituir increíbles músicas,
que valen, no por la melodía o la música, sino por el tono bajo,
quiero decir, la caverna baja, abdominal, de un corazón azotado.
Con toda seguridad, Gérard de Nerval estudió la Cábala
alquímica, que, como todos saben, rozó la Gran Obra, pero nunca
llegó a ella. En tanto que los poemas de Gérard de Nerval, quiero
decir, los insólitos sonetos de sus irrecusables Quimeras, se hallan
en el camino de las explosiones de la Gran Obra, que fueron siempre y serán
la zambullida del poder de ser en el delirio de las reivindicaciones.
Me han
sumergido tres veces en las aguas de Cocito
Y protegiendo siempre a mi madre Amalecita
Siembro a sus pies los dientes del viejo Dragón
Anteros
se venga de su madre, como que la hace nacer con dientes viejos. Gérard
de Nerval se retuerce tres veces contra el olvido en que "los monarcas
de los dioses" lo hunden como en un baño de vitriolo.
El verso dice:
Y protegiendo
siempre a mi madre Amalecita
¿A
quién, pues? Sabido es que los amalecitas eran una raza que se creía
surgida de la tierra pura, sin ningún compromiso con dios, pero que a
la larga, y a fuerza de confundirse con el principio del limo generador, quiso
encontrarlo en el útero para extraer de él su progenie, y si hay
un algo heroico en ese siempre con el que Gérard de Nerval Anteros continúa
protegiendo a su madre, en medio mismo de su descenso a los infiernos, también
puede sentirse -y esto ya no se desprende de la Cábala de los Mitos,
ni del juego de cartas de la Adivinación-, también puede sentirse,
digo, el apretamiento de las primeras denticiones, y yo diría esa espantosa
tripsis dentaria de un deber a punto de soltar la presa y sublevarse contra
las servidumbres filiales. Pues la Amalecita es conocida en la Biblia por ser
también la primera madre que haya querido tomarle a la tierra el principio
innato de dios, y en la parte más húmeda de su propia caverna
de tierra -el útero- incubarlo como a su propio hijo. Y sembrar a sus
pies los dientes del viejo dragón es plantar raíces para hacerla,
quizás, crecer, pero también es sacar contra ella todos los dientes
de una teta materna a fin, sobre todo, de desembarazarse de ella. Y no es tan
sólo un asunto de sentido. Quiero decir que la prueba del sentido de
los versos de las Quimeras no puede ser dada por la Mitología, la alquimia,
la adivinación por cartas, la mística, la dialéctica o
la semántica de las psicurgías, sino únicamente por la
dicción. Todos los versos han sido escritos para ser primero oídos,
concretados en la plenitud de las voces, e incluso nada más que su música
los aclara y pueden entonces hablar por las simples modulaciones del sonido,
y sonido por sonido, pues sólo fuera de la página impresa o escrita
puede un verso auténtico cobrar sentido y necesita el espacio del aliento
entre la fuga de todas las palabras. Las palabras huyen de la página
y se abalanzan. Huyen del corazón del poeta, quien incita su intraducible
fuerza de asalto. Y que ya no las retiene en su soneto sino por el poder de
la asonancia; sonar afuera con un idéntico ropaje, pero sobre una base
de enemistad. Y esto lo dicen las sílabas de los versos, tan duros versos
para parir las Quimeras, pero con la condición de ser nuevamente, y a
cada lectura, expectorados. Pues entonces es cuando sus jeroglíficos
se vuelven claros, entonces cuando todas las claves de su supuesto ocultismo
se extinguen en los repliegues ya inútiles y nefastos de la materia cerebral.
Pues los versos sólo son herméticos para quien jamás ha
podido soportar a un poeta y, por odio al olor de su vida, se ha refugiado en
el puro espíritu. Creo que el espíritu que desde hace ya cien
años declara herméticos los versos de las Quimeras es ese espíritu
de eterna pereza que siempre, frente al dolor -temeroso de acercársela
demasiado, de sufrirlo también él de demasiado cerca; quiero decir,
por miedo a conocer el alma de Gérard de Nerval como quien conoce los
tumores de una peste o las terribles y negras huellas de la garganta de un suicidado-,
ha ido a refugiarse en la crítica de las fuentes, como los sacerdotes
en la liturgia de la misa huyen de los espasmos de un crucificado. Pues son
las liturgias indoloras y críticas del ritual de los sacerdotes judíos
que provocaron las excoriaciones y tumefacciones del cuerpo de cierto hombre
que también fue colgado un día de los cuatro clavos de su calvario
y luego arrojado a un basural como se arroja tocino a los perros. Y si Gérard
de Nerval no fue colgado en el Gólgota, al menos él mismo se colgó
de un farol como el traje de un cuerpo demasiado castigado que se colgara de
un viejo clavo, como un viejo cuadro desesperado puesto en un clavo. Y esto
se siente ahora en sus poemas; son los poemas de un ahorcado, colgado ante la
crítica del ser y ante la captación de los rituales. Colgado ante
el nacimiento de las fábulas y la fuente de las alegorías. Pues
frente a cada alegoría o símbolo hay un sacerdote como Dom Pernety,
como en la Edad Media hubo sacerdotes ante las desolladuras de ciertos seres
nunca natos y siempre por nacer y de las escardaduras de la osamenta del dolor
de los cuales, también nonatos y en la nada, pero viviendo del dolor
como primicias de su futura maduración, los sacerdotes extrajeron los
símbolos de la presunta ciencia abortiva de la alquimia.
Pues Gérard de Nerval no habría sufrido de la vida si no hubiese
sido puesta en símbolos, no hubiese sido tipificada en símbolos,
recortada en homúnculos astrales en ollas y si los símbolos y
alegorías de seres, desesperados y rechazados por el ritual de la alquimia,
no hubiesen sido estos, por otra parte, fuera de la simiente, fuera de esa semilla
de tumores y simiente que en la vida real desemboca en la sífilis o en
la peste, en el suicidio o en la locura. ¿Qué es la locura? Un
trasplante fuera de la esencia, pero dentro de los abismos, de lo interior exterior.
¿Qué es la esencia? ¿Un agujero o un cuerpo? La esencia
es el agujero de un cuerpo que el abismo de la boca circular de la olla nunca
ha significado de verdad frente a las impaciencias de la alquimia. ¿Queda
un puñado de huesos pulverizado? ¿Ni eso? Pero algo como una falsa
sintaxis, las cansadas larvas de una antigua sintaxis en el esqueleto de nuestro
cerebro. Como no queda un eje de la adivinación por cartas, sino las
imágenes de una imaginativa floración fulminada. No unos precipitados
en torno de un árbol de eje, sino los precipitados de un deshecho primarismo.
La Adivinación es la idea de un Número en el que cabe hacer descansar
las cosas, y hace ya más de mil siglos que este Número, como un
árbol de mala cepa, ha sido erradicado de la realidad. Y si Gérard
de Nerval se empapó de todo ello, sus Quimeras lo salvaron. Quiero decir
que las Quimeras no pueden explicarse por las Cartas Adivinatorias, ni aun vistas
como el juego interno de una prefiguración alquímica de las cosas;
y con respecto al drama de todas las figuras que entran en ésta, tampoco
pueden explicarse por la sombría aparición de principios que se
halla en la base de la mitología, pues los principios de la Mitología
fueron seres de los que Gérard de Nerval no tuvo necesidad para ser.
Jamás
he podido soportar el manoseo de los versos de un gran poeta desde el punto
de vista de la semántica, de la historia, de la arqueología o
de la mitología; los versos no se explican, y en lo que incumbe a Gérard
de Nerval, y sobre todo a los poemas de las Quimeras, me parece un pecado capital.
Pues la primera trasmutación alquímica que se efectúa en
el cerebro de un lector de sus poemas consiste en perder pie frente a la historia
y a lo concreto de los recuerdos mitológicos objetivos, para entrar en
un concreto más válido y seguro, cual es el del alma del propio
Gérard de Nerval, y olvidar, con ello, historia, mitología, poesía
y alquimia.
Lo que me impresiona en las Quimeras de Gérard de Nerval es que Anteros,
Knef, santa Gúdula y el príncipe de Aquitania se convierten en
seres nuevos, no como Titania, julio César, Romeo y julieta o Hamlet,
príncipe de Dinamarca, en los dramas de Shakespeare, sino como insólitas
y maravillosas máquinas de conciencia, una flamante conciencia de una
vida aparte y que parece preceder a la Mitología y a la historia, no
surgir de ellas, como en la obra de Shakespeare o de otros poetas. Lo cual quiere
decir que lejos de explicar a Gérard de Nerval por sus fuentes digamos
científicas, como hace Georges Le Breton, diré que la historia,
la Mitología y la alquimia han llegado de esa corriente anímica
interna cuyo poder de ser y cuya emisión creadora de objetos han sido
manejados por muy contados grandes poetas de la historia. Y estos objetos, todos
ellos seres, se llaman Anteros, Isis, Knef, el Cocito, Mirto, Yaco, el Aqueronte
y el Dragón. Lo cual quiere decir que, lejos de tratar de explicar a
Gérard de Nerval por la Mitología y la alquimia, yo querría
tratar de explicar la alquimia y sus Mitos por los poemas de Gérard de
Nerval. La poesía es una inervación magnética del corazón,
de la que el corazón de Gérard de Nerval tuvo durante toda su
vida una caverna, una de las principales cavernas emisoras de un vacío
en el que se rehace toda poesía. No hay un solo poema de las Quimeras
que no haga pensar en las angustias físicas de un primitivo parto. Y
yo a mi vez no creo que la ciencia de sus poemas la haya obtenido de sus investigaciones
en el campo Mitológico o alquímico, ni que la realidad dialéctica
de sus fabulosos personajes que evoca pueda provenir de un punto de vista cualquiera
para elucidarlos, para situarlos en un trayecto metafísico, aun cuando
se los quiera justificar frente a la percepción.
El trayecto metafísico de los poemas de Gérard de Nerval no es
el de las grandes fábulas míticas ni el de la simbólica,
a su vez, por lo demás, terriblemente evasiva -aunque no lo suficiente
aún- de la alquimia; quiero decir que para los alquimistas la manera
de realizar la Gran Obra es negativa, escapa por naturaleza al encarcelamiento
en una idea o en un término y nunca evoca más que estados o hechos
nuevos y hasta ese momento jamás producidos y que nada antiguo o conocido
pueden proporcionar; y si cada poema de Gérard de Nerval es como la explosión
de un ser de la Gran Obra, este ser lo es mucho mejor y con más sobrada
razón que todas las conquistas de la alquimia real. La cual creo, nunca
en rigor ha existido. Pues en la historia la alquimia, como el resto, no es
más que el abecedario de un número hoy en día determinado
de abortos científicos, un formulario no del todo catalogado, y que por
lo demás no puede serlo, pero que entra a serlo cuando se habla de él,
de operaciones que el hombre no puede considerar sin cometer un crimen y de
las que sólo muy contados grandes poetas, como Baudelaire, Edgar Poe,
Rimbaud y sobre todo Gérard de Nerval nos han restituido el equivalente.
Y en la alquimia de la historia no son más que la cocina ya caduca de
la semántica de un ritual. Y no se puede restablecer el alma de los intangibles
poemas de las Quimeras, inexpugnables e intactos para siempre frente a los enfoques
de los comentarios o las clasificaciones dialécticas del espíritu;
no se puede llevar ese alma a una aproximación con realidades o clases
alegóricas ya conocidas, experimentadas y oídas. Y tampoco son
puras asociaciones de músicas y palabras. Hay en esos poemas un drama
del espíritu, de la conciencia y del corazón puesto por delante
por las más extrañas consonancias, no de sonidos, no dentro del
registro auditivo, sino del animado, Gran Obra de una metamorfosis del principio
mismo de la acción, expansión fuera de lo oscuro de la conciencia
inocente, asiento de los más increíbles estallidos de lenguaje
que jamás haya computado un ser humano. Quiero decir que los poemas de
Gérard de Nerval son tragedias, y que tampoco es dable hablar a su respecto
de alteraciones meramente pictóricas, fabulosas o sonoras de la imaginación
sin pasar al lado de los pasionales tumores morales, de las maravillosas liberaciones
efectivas morales, de todos esos flotantes clavos de la conciencia que Dios
-ese experto siempre sentencioso, decidido y primario de, todos los rudimentos
de lo insondable creado- no ha dejado de hacer flotar. Y estas tragedias de
una humanidad rechazada, de una humanidad que hasta ahora nunca había
podido vivir, son tempestuosas protestas de seres que alientan, sienten, perciben
y sufren y a los que Gérard de Nerval ha logrado sacar a luz en sus poemas
presuntamente jeroglíficos de las Quimeras.
Hay que dejar de hablar de mistagogía o de ocultismo a propósito
de los poemas de Gérard de Nerval. Hay que dejar de dirigirse a una Cábala
de los números y de sus formas, a una simbólica histórica
de las fabulaciones efectivas, a una semántica ya existente de los sentimientos
y sus formas, a una dramaturgia tipificada por otros de la concepción
y de las ideas. El problema de la inmaculada concepción jamás
se resolvió en la Cábala de la historia, y los poemas de Gérard
de Nerval no surgieron de la Cábala ni de la historia; quiero decir que
carecen en absoluto de relación con lo que fuere de ya emitido en la
alquimia o la Cartomancia y que se derraman y expanden no paralelamente a una
simbólica, a una mística ni a las alegorías cabalísticas
de la ciencia monstruosamente falsa y criminal de los Iniciados, sino contradictoriamente
con esta ciencia y con todas las claves psicúrgicas de las manos echadas
en la adivinación por las cartas.
En el alma de Gérard de Nerval debieron de producirse -yo no estaba allí,
pero sus poemas me lo dicen- espantosas explosiones durante su toma de contacto,
ora con la ciencia alquímica, ora con las manipulaciones de la simbólica
espantosamente primaria e impulsivo de las cartas. Las cartas se han valido
de estados aún inconclusos y larvarios de la conciencia para cifrar una
ciencia suya que sólo descansa en la nada y que ha querido precipitar
en las cartas el nacimiento de una simbólica de la nada. Pero la nada
es cosa de poetas y no de hechiceros, pitonisas, tiradores de cartas ni magos.
La nada de ese abismo de horror del que la conciencia siempre está volviendo
en sí para nacer en algo en lo cual existir. Un mundo de pariciones,
no a propósito de algo, sino a propósito de nada y en primer término
de nada, pues el alma nada sabe en un comienzo; no es ni sabe nada. Pero siempre
se trata de lo mismo. El fondo del Ramayana consiste en no saber de qué
está hecha el alma, pero en hallar que está hecha y siempre lo
estuvo de algo que era antes, y no sé si en francés existe la
palabra remanencia, pero traduce muy bien lo que quiero decir: que el alma es
un sostén, no un
depósito, sino un sostén, lo cual siempre se levanta e incorpora
de lo que en otro tiempo quiso subsistir, yo querría decir remanecer,
permanecer para reemanar, emanar conservando todo su resto, ser el resto que
va a remontarse. Ahora bien, el poeta hace el alma y es el único en hacerla.
Y no sé si la palabra viene de Rama, que fue un ser enemigo del hálito
Brahma, pero sé que los poemas de Gérard de Nerval son seres,
seres sacados por Nerval de la nada, no mediante las cartas adivinatorias, la
historia ni la alquimia, sino a través de esa sombría historia
que fue la suya propia, la sobrevivencia de su viejo corazón, la permanencia
de un viejo corazón.
Pero a través de la sombría historia que fue su alma -sostenida
en todos los tiempos por las cartas de la historia o los alambiques de la alquimia-
no olvidemos que Gérard de Nerval murió colgado, que él
mismo se colgó un amanecer de un farol y que el suicidio no puede ser
otra cosa que una protesta contra una empresa, y ciertamente creo que ésta
es la del tiempo, no por el lado en que el tiempo es el tiempo que nos sigue
en la vida presente, sino por el lado en que la vida presente se subleva contra
la presencia de la eternidad. Esa presencia eterna de una bestia en el cuantioso
vientre de la cual siempre viven las cartas de la historia y los alambiques
de una alquimia caduca. Gérard de Nerval sufrió espantosamente
las cartas, la alquimia y la historia, y, lejos de creer que sacó de
las cartas, la mitología, la alquimia o la historia la génesis
de sus ideas, yo diría más bien que como reacción contra
los símbolos de los mitos y el primarismo de las cartas fue inventado
a través de los días y las noches el cenagoso hueso de la efervescencia
de sus poemas como se repele una pútrida cruz, de modo paralelo a la
invención de lo que maléficamente se llama la santa cruz. Pues
fue su golem, diría yo por fin, quien hizo a Gérard de Nerval
como ha hecho a todos los grandes poetas, ese ser arrancado a un cuerpo del
presente y al que los espíritus fuerzan, dios sabe por qué siniestra
magia, a regresar en sus sucias historias, cuando la del pasado ha muerto como
muerto y bien muerto está el pasado.
No, nunca nadie ha regresado en el pasado o la historia, pero maniobritas de
una magia criminal extraen del cuerpo de cada gran alma un cuerpo bueno, bueno
para hacer transpirar en las angustias de la inicua historia donde se alimenta
su vida superada.
Frente a la Mitología o a las Cartas, Gérard de Nerval encontró
sus propias fuentes, y las historias de las altas fábulas palidecen ante
los cañonazos del Desdichado, de Horus, de Anteros, de Delfica, de Artemis.
Son cañonazos de doble sentido, y a mi modo de ver sólo son herméticos
para quien cree aún en Hermes, la psicurgía, el ocultismo o la
misa de las mistagogías.
Pues los poemas de Gérard de Nerval son muy claros, y no hay en toda
la poesía escrita desde el alba de los tiempos nada que rechace así
lo arcano oscuro, la oscuridad de las claves ocultas, la oscuridad de las claves
por los celos (del espíritu santo) de todo el espíritu que se
hayan escrito acerca de la carencia de nuestra carnal humanidad, de esta humanidad.
La carne de la humanidad sufre, por supuesto, pero por haberse dejado caer en
carencia frente al esfuerzo de la claridad.
No ha merecido ser sacada de la carencia, pero la conciencia por ella blasfemado
resurge en criaturas.
Pero de cuando en cuando, quiero decir, de tarde en tarde sobre el espacio entenebrecido
del tiempo, un poeta ha lanzado un grito para hacer regresar criaturas. Y Anteros,
Artemis, Horus, Délfica y el desdichado son esas mujeres, las almas de
las criaturas, los seres nacidos en la tumefacto costra de su corazón
de suicida inmortal que llegan al primer plano para bramar su drama, la tragedia
de su voluntad de luz: para alumbrar la insistente tiniebla, como diría
yo si fuese Mallarmé, pero diré como el Antonin Artaud que soy:
la insistencia de las tinieblas que suben en torno de mi voluntad de existir.
La primera de tales tinieblas es espíritu, querer saber el cómo
y el cuándo por fecha y referencia a los acantilados y a las trilladas
costas de los mares de la geografía experimentada, referencia a ese embrujado
río del tiempo de los hechos que en el tiempo corre, referencia a sentimientos
ya vividos, derrumbados y supuestos, referencia a un drama íntegro ya
enmarcado y deslindado por la historia, referencia a experimentados conflictos
o pasiones (atrapadas por el féretro), en el féretro disueltas
y a las que el retroceso de la muerte ha fijado, pero que aun fijadas están
más muertas que si los seres que las vivieron llegasen a revivirlas doblemente
por los modelos del pasado.
El espíritu pasado no esclarece, pues, a Gérard de Nerval, y sus
poemas no esclarecen mitos, y tampoco, ni celosamente, pueden ser esclarecidos
por los mitos amortajados en el pasado. El Anteros de Gérard de Nerval
es -ya lo he dicho- un ser nuevo que no esclarece la historia de Anteo, pues
Anteros es un ser inventado, la cuerda al corazón de una asonancia nueva
que llega desde el fondo del presente soneto a zarandear represiones tan bien
maceradas y complejas, que su aridez es una nueva claridad, y su complejidad
es la simple trenza de una cuerda durante mucho tiempo fortalecida en la tierra
que la inventó. Y esta tierra tiene 14 pies.
¿De qué se trata en el caso de Anteros? De un sublevado. Y saber
de dónde llega a la mitología o a la historia es disolverlo. Y
asesinarle, Pero mover su drama como una estocada es hacerlo
vivir.
Hace vivir a este incoercible insurrecto que de la hoja hundida en su corazón
hace una arma contra el dios interior, espíritu del golpe que quiso asesinarle,
herirlo, y del que hará un golpe asesino.
Vuelvo el dardo contra el dios vencedor. (verso de Nerval)
Pero de qué manera animar el drama, cómo hacerlo vivir y volver
a verlo diciéndolo.
Los poemas de Gérard de Nerval han sido escritos, no para ser leídos
en voz baja, en los pliegues de la conciencia, sino para ser expresamente declamados,
pues su timbre necesita aire. Son misteriosos cuando no se los recita, y la
página impresa los adormece; pero pronunciados entre labios de sangre,
rojos, digo, porque son de sangre, sus jeroglíficos despiertan y es dable
oír su protesta contra el intento de los acontecimientos, cuyo protestador
no será un golem, sino un ser que de dios rechaza a jehová para
obtener a Belus o a Dagón, y de Belus y de Dagón extrae al propio
Gérard de Nerval, sublevado contra los monarcas de los dioses y diciendo:
"Me
han sumergido tres veces en las aguas del Cocito, sumergido desnudo para hacerme
olvidar, sumergido feto para hacerme olvidar, quemado tres veces en ese vitriolo
genésico en el que todos los monarcas de la envidia -monarcas de la eterna
envidia que los espíritus celestiales sienten por el hombre- hunden al
hombre para hacerle olvidar la sucesión de sus combates de encarnado."
Me han sumergido
tres veces en las aguas del Cocito, y protegiendo completamente solo, solo en
mi obstinada esencia ser y protegiendo completamente solo a mi madre Amalecita,
¿y por qué Amalecita ahora la madre de un Anteros obstinado?
Porque raza de los antiguos enterrados. ¿Cuáles? aquellos que,
como los amalecitas primeros, eran los amantes de la tierra eterna, del estupro
de las animalidades.
pues el ánima, el hálito del cuerpo, fue esa amante en la tierra,
la primitiva tierra uterina empapada y que no tuvo otro amor ni otra luz que
amar esa actitud,
ser, como el útero, una tierra que en el nombre del ánima su hálito
transplanta al aire su animalidad.
ama, alma a través de todo leteo,
Amalecita, raza del alma que nunca pudo olvidar a la tierra irascible de la
que nació y que Gérard de Nerval hará revivir como Anteo
surgido de la tierra.
Siembro a sus pies los dientes del vicio dragón.
Este final puede entenderse en otro sentido.
Es que la raza llegada de la tierra sexual de los amalecitas, humus de muerte
por humus de muerte, laringe anal de la putrefacción, y que en la historia
abandonó la tierra para entrar en la pura sexualidad, no ya terrena por
humus voluntariamente amontonados y comprimidos del polvo, no polvo, sino seres
animados de huesecillos, que abandonó la tierra, digo, para entrar en
la sexualidad pura, encarnación fuera del huesecillo, y no ser más
que el húmedo agujero que en su placenta de barro, húmedo se envilece
por humedad -micción líquida de una adiposidad-, esa raza hízole
olvidar a Anteo su origen de polvo puro, de polvo expansivo y animado (que,
si siempre está algo mojado, lo está sólo por su naturaleza
seca que se ha desprendido de lo húmedo), y Anteo, que para él
fue Gérard de Nerval mismo, quiso vengarlo, pero apresurado como yo o
como tú, lector del poema -recitador o declamador-, apresurado por las
exigencias de las cosas y arrojado abajo por la dictadura de las cosas, que
los monarcas de las fábulas celestiales no han dejado de representar,
fue aprehendido y sumergido tres veces en las aguas del Cocito, y sin quererlo,
pero impulsado por el viejo y olvidadizo atavismo de su inconsciente, continuó
protegiendo siempre a su madre traidora, la amalecita, que toma su útero
por ser y que ha hecho del útero un dios. Y útero por útero
ella cree ser y tener preventivamente en ese cofre la génesis de su hijo
dios.
(Aquí, la historia del cuadro negro en lo de la señora Guilhen,
en el que yo progresaba con demasiada rapidez y en el que fui asesinado y puesto
en segundo primario.)
Creo que
lo que Gérard de Nerval acusa en sus poemas es el pecado original, no
de los seres, sino de dios: afectos, voliciones, impulsos, repulsiones.
Antonin Artaud
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